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 2008년 12월호 > 전시 > 전시리뷰 > 김태순 - 겹쳐진 시간의 얼굴
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Untitled Document
김 태 순
2008. 11. 19 - 11. 25 인사아트센터 지하 1층
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겹쳐진 시간의 얼굴
김태순은 이번 전시의 테마를 "조선의 얼"이라 칭했다. 기존의 전시 제목들이 얼이었던 것에 비해 조선이라는
또 하나의 개념을 붙인 것은 왜일까. 최근의 작업에 조선이라는 시대적인 정체성을 부가시킨 차별성이 존재하는 것일까. 만약 있다면
조선이 다른 역사적인 배경들과 구분되며 독자적인 색채를 구가하게 된 것은 언제부터란 말인가. 알다시피 김태순의 기존 작품은 기본적인
재료로 한지를 사용하고 있으며, 옛 서책들과 옛 필서(筆書)들을 가감 없이 그대로 인용하여 콜라주로 구성해 놓은 화면이 주를
이룬다. 그것은 옛 글씨에 각인된 글쓴이의 당시 개인적인 기분과 정서, 그 시대의 역사적인 아우라를 화면에 직접적으로 주입시키려는
그의 의도에서 비롯된 것이다. (중략)
김태순의 작업은 단순히 결과물로서 존재하는 것이 아니다. 그의 생각과 육체가 결합된 퍼포먼스, 과정으로서의 그림(picture
as a process)이라고 말할 수 있겠다. 우리가 화가의 붓질을 통해 그의 운동과 사고의 진퇴를 추적해볼 수 있는 것처럼,
김태순의 화면을 보면서 우리는 그의 상상력의 근저에까지 도달하려 애쓴다. 한 장 한 장 겹쳐지는 서체들은 서로 의미의 충돌 속에서
이질적인 내용이지만 결국은 같은 분위기의 동의어가 되어 있는 화면 속의 심층적 합일을 발견하게 된다. 얼마 전부터 김태순은 이런
일종의 무대미술적인 미장센 뒤에 거의 실물 사이즈의 종이옷을 앗상블라주한다. |
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얼(Spirit) 73 x 53cm 2004
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조상의 얼(The Spirit of Chosun) 91 x 170cm 2007
| 주로 전통 한복의 겹침을 통해 화면에 또 다른 변화와 율동을
부여하고 있는 것이다. 조선의 색채라고 할 수 있는 담담한 초록과 강렬한 빨강의 보색 조화라든지, 깊은 먹빛과 따뜻한 흰색의 믹스
앤 매치를 통해 화면에 추상적인 형태 구성을 모색하고 있으며 우리 옷의 이런 평면적인 특성을 활용하여 그것을 화면 속에 배열함으로써,
2차원과 3차원의 경계, 평면과 입체의 한계를 넘나드는 우리식의 큐비즘을 만들어 놓았다. 결국 조선의 얼은 서구적인 기준과는 다른
조선적인 색채와 형태의 컴포지션을 통해 드러나고 그것은 지극한 자연주의를 지향한다. |
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그것은 전통의 몸을 빌은 현대이며, 레디메이드의 재맥락화를 통한 새로운 변증법이다.
다만 조선의 얼이 종이라는 매체에 단순히 덮혀지는 것이 아니라 흡수되었으면 좋겠다. 그래서 우리시대의 이념이 김태순의 책 속으로
녹아 스며드는 결정체로 남게 되길 기대한다. 그럴 때 그의 화면은 촉촉한 광채를 지니게 될 것이다.
이건수 / 미술평론
- 전시도록에서 부분 발췌 -
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주요약력
• 1973~1975 경남 창원 대산 중,고등학교 미술교사 역임
• 1977 동아대학교 미술대학 동양화 전공
• 개인전11회(서울, 부산, 마산, 창녕 등)
• 2006 멜버른 아트페어(박여숙화랑, 호주)
월드컵 기념전(갤러리 Vielfait / 갤러리 Forum, 독일)
• 2005 시카고 아트페어(두루 아트스페이스, 미국)
쾰른 아트페어(두루 아트스페이스, 독일)
• 2003 시카고 아트페어(박여숙화랑, 미국),
멜버른 아트페어(박여숙화랑, 호주)
• 2002 샌프란시스코 아트페어(박여숙화랑, 미국)
시카고 아트페어(박여숙화랑, 미국),
아트 팜 비치(박여숙화랑, 미국)
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• 2001 샌프란시스코 아트페어(박여숙화랑, 미국)
멜버른 아트페어(박여숙화랑, 호주)
• 1996 스페인전(마드리드, 스페인)
• 단체전 다수 출품
작품소장
• 버나드 만델 크래머(샌프란시스코),
린제이 셀란 파인아트 컨설팅(말리부)
H.W.리처즈(애서튼), 샌드라 노이스태들러 갤러리
(팜비치)
르네 콜린스(보카라톤), 길버트 레빈(애너폴리스),
로라 퍼디(팜비치)
마리나 S. 방스하우프트(스위스),
로저 앨른(멜버른), 로빈 카일(시카고)
잉그리드 버나즈(스위스)
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