샹브레이의 『평행』이라는 책에 “나는 신기함을 끄집어낼 그림양식 그 자체의 원천으로 거슬러 올라가 이 비길데 없는 대가들의 순수한 생각과 형상들을 끌어내고 그들로부터 직접 가르침을 받고 싶다. 왜냐하면 의심할 여지없이 인간이 그들의 원리로부터 멀어질 수록 이는 더욱 더 변질되며 원리의 창조자(자연)조차도 알아볼 수 없게 되기 때문이다.” 하였다..... 위의 말에서 그림의 창작적 원리는 자연에 있으며, 대가들의 순수한 생각도 자연과 일치한다는 것을 알 수 있다. ... 이는 곧 민물고기는 민물에서 밖에 살 수 없고, 바닷물 고기는 바닷물에서 밖에 살 수 없다는 것과 같은 이치이다..... 자연을 떠나면 그 어떤 것도 최선의 것이 될 수 없다는 것을 강하게 시사한다....
1768년 영국에 왕립미술원이 설립, 초대원장 레이놀즈는 시상식에서 “공상적인 작품을 제작하고 마치 천재인양 자부심을 갖는 것은 위험하다. 나는 위대한 대가들에 의해 확립된 미술의 법칙에 어린 학생들은 복종할 것을 권고한다. 여러 시대의 동의를 얻은 그러한 묘사법칙은 비평의 주제로서가 아니라 표현의 주제로서 완전하고 절대 필수적인 지침으로 간주되어야 한다.” 하였다.....위대한 화가는 위대한 화가가 되는 법칙이 있다...... 위대한 화가가되려면 “물고기와 물의 관계와 같은 법칙이 있어야 한다...” 물고기는 물은 떠나면 살 수 없다 하였다. 이와 같이 그림은 법을 떠나면 좋은 그림이 될 수 없다..... 그림과 법.... 생각하지 않을 수 없다.....
로마쪼는 “미학 이론은 화가들에게 그들이 잘못의 미궁으로부터 빠저나올 수 있는 방법을 보여주었고, 그들을 진리의 전당으로 인도 하였으며, 관례에 의해 습득되었던 것을 이성에 의해 습득 교정하도록 가르쳐 주었다.”하였다..... 역사적인 화가들의 아름다운 것을 발견하려는 그들의 굉장한 노력앞에 무릎을 꿇지 않을 수 없는 것도 사실이고, 미술이론이 역사적 명화를 남기는데 큰 공헌을 했다는 것도 부인 못할 사실이다..... 오늘날 그림을 그리는 우리들을 옷깃을 여미며 긴장하지 않을 수 없게 한다....
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회화의 법칙은 준수되어야 한다. 기존의 법칙은 아카데미로부터 온 것들이다. 그래서 그것이 전부는 아니다. 이 세상에는 만물의 다양함 만큼의 법칙이 존재한다. 자연에서 그것을 발견하고 정리하여 성문화한 후에 미학자나 화가들로부터 공인받으면 곧 회화의 모범적인 법칙이 된다..... 천재는 기존 법칙의 불충분함을 보충하는 사람이지만 그렇다고 천재가 교육에 의해 부여될 수 있는 것은 아니다. 천재는 “신적인 열광” “회화적 열광” 그 자체이다.... 불화산 폭발과 같은 저 신적 섬광, 번득이는 정신, 영혼 안의 저 순수한 영혼.... 이 사람이 천재다.... 천재는 자기 정감을 거대한 한 법칙에의 복종으로 귀착시키는 작업(그림그리는 일)을 하는 사람이다....
Edvard Munch <Workman going Home>
단순 이미지 표현을 위한 형태의 예
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